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纽约系列:十字路口的人(五)
他要酒保给我们再来一轮。我举一下手中的苏打水。他诧异地看着我:你是谁?像小洛克菲勒滴酒不沾?我摇摇头。朋友和胡安交换着坏笑。等一圈酒喝完,我们知道胡安是个墨西哥龙舌兰酒的出口商,是个疯狂的里维拉的粉丝和他的作品收藏者。听着朋友和胡安说着里维拉和洛克菲勒的故事,我突然意识到:这是我一生中一个少有的珍贵时刻:我在同一时间看到了硬币的两个面。
尼尔森和大楼设计师的原来的心目中的壁画是色泽柔和的黑白两色,来迎合大厅暖色大理石的基调。但里维拉断然否定了这个计划:他用他特有的大块鲜艳、经纬分明的色彩配置,让壁画在墙壁上呼之欲出。
里维拉的《十字路口的人》囊括的现代社会和科学文化的众多方面和层次。他思如泉涌,创作很顺利(也许太顺利了)。到1933年的春天,绝大部分的壁画已经完成了。
1933年4月24日, 《纽约世界电讯报》的一个记者在他的创作现场采访了里维拉。里维拉向他展示了他即将完成的巨作。记者被壁画的宏大气魄和丰富的内容所震撼。他仔细地研究中 间的各个景致、人物和他们象征的含义。他特别对右下方的一个人脸感兴趣,问了里维拉这个人代表的意义,里维拉据实回答。
第二天,《纽约世界电讯报》发表了里维拉的专访和《在十字路口人》的描述。文章的最后结论是《在十字路口人》是一幅反资本主义的宣传画。和里维拉以往的作品一样,这幅还没有完成的壁画的争议像飓风一样席卷了整个纽约。
一个星期后,里维拉收到尼尔森的一份来信。在信中,尼尔森要求里维拉把右下方的人脸改为一张无名者的脸。在仔细考虑尼尔森的要求后,里维拉回信:。。。与其把我作品肢解,我情愿保持我作品的完整性而把它全部销毁!
接下来是一个星期的宁静,可怕的宁静。5月9日,保安人员来到里维拉的工作地点,告诉里维拉:他的工作已完成,洛克菲勒已经把酬金的余款转入他的账号。然后把画家护送出洛克菲勒中心。同时,《在十字路口人》被用白色帆布遮了起来。
1934年2月9日,洛克菲勒命令工人用锤子和冲击钻把整幅《十字路口的人》壁画销毁。随即,西班牙画家何塞。瑟塔被聘用在《十字路口的人》的位置上创作了巨幅壁画“美国发展史”(American Progress)。
胡安一口喝完杯中的酒,摇着头:里维拉先生后来说:他从来没有想到像洛克菲勒这样有教养的家族会照他信里所说的那样,做出那么野蛮的举动。。。
朋友凝视着杯里剩下的酒:可能洛克菲勒难以想象:他们,他们的朋友和客户们将来每天要经过一件美丽、震撼,但违背他们内心最深处的信念和核心价值观的艺术品吧。。。胡安缓缓摇头。我不确定他是表示遗憾还是对我的朋友的话不可置否。
正在西沉的太阳把最后一道阳光从窗口像标枪一样投射进来,整个酒吧被涂成耀眼的金色。我阻止了胡安要再叫酒的企图,给三人要了咖啡。咖啡来了,我喝了一口,问胡安味道怎么样。喝起来像尿。。。他嘟囔着:如果你们有机会到墨西哥城,一定要去国家艺术博物馆对面的那个80年老的早餐店,那里有全城最好的咖啡、热巧克力、和CHURRO(西班牙油条)。。。
站在69层楼的观景台上,我们三人看着夕阳下的纽约。冬日的夕阳和傍晚的暮霭让整个曼哈顿沉浸在浅蓝、半透明的薄雾中,一个我从来没见过景色。远处的曼哈顿大桥在哈德逊河上画出孤独而美丽的弧线,近在眼前的克莱斯勒大楼的金属轮廓柔和地勾勒出那一天最后的一道日光。。。真美啊。。。胡安喃喃地说。(转载自我的迷城新浪博客)
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